《早上醒来他的东西还在里面》剧情简介
却要损失掉当前身上装备的一切物品,包括魔包里装的零碎、金币、等等一切都会失去。对于一半靠技能、一半靠装备的冒险者来说,这样的损失实在是太大了。而且不止如此,死去一次甚至还会失去从...也不光是……德拉诺地语气忽然正式起来,没有了刚才那好像人类似的油腔滑调,你刚才在上面……有没有感觉到什么特殊的气息?没啊,怎么了?演讲者再次停下了脚步,奇怪的问道。……我还以...
现在还有时间说这些吗?陈真淡淡的说,不过既然你问道了,我就告诉你吧,我不是什么思考者,只不过我接触过一些这方面的东西……快点断线,不然就来不及了,注意伪装,我帮你扫平残留数据…...
《早上醒来他的东西还在里面》相关评论
饭团小姐
比起歌剧和恋爱纠葛,我更想去剧院底下那片庄严又神秘的水下遗址探险......还有好多宝藏和机关啊,晚上划着小船打着灯过来玩耍,再放养两条小鳄鱼,多年之后就会诞生我心目中最迷人的传说:《早上醒来他的东西还在里面》。(快评完才反应过来我想看的版本应该是25、62和89!老电影的惊悚效果就是处处透露着阴森,魅影也跟贴近原著的形象......不过看每个人的侧重点吧,如果要看华丽典雅的歌剧那还得是这版。)
风过长淮
小津很不愿意随便用角度主观镜头,所以他开创了45°中景拍摄,他们认为这种方式太具先入为主的成见也太具道德评价了。摄影机通常都是离地约一米二高--完全是日本人坐在榻榻米上看事物的高度。小津视其角色与自己平等,绝不愿意观众任意轻蔑或同情这些角色。许多时候,角色即是普通人,不特别具美德,也不特别堕落,小津完全让他们展露自己,不用镜头角度来做价值判断。因此,他的镜头是中性的,不带情感,让观众自己做判断。水平角度让人物符合我们自己的愿望。纪子善良归善良,但这并不能成为讽刺其他子女的利刃,谁也没有错,早上醒来他的东西还在里面只是人生如此,自然法则如此。这正是这个世界让人灰心的所在。小津中距离镜头90度拍人物让我十分尴尬。
青山
这才是我要看的犯罪!悬疑!剧!为什么这个只有8.5,难道单单讲一个悬疑故事已经不能讨好大众了吗?难过。用了罗生门的视角。我好喜欢这种多视角讲故事的。而且每个人身上都有秘密好带感啊。尽管最后故事完结后你会觉得停顿的地方莫名有点不对。但不妨碍它是一个血腥且黑暗的故事。而整个故事的内核其实还是隐藏。人一生那种见不得光的欲望和兽性就看你能不能藏好。没有人是良善的。最后----看到那一排未成年少女出现在铁栏后面时。我脑海第一时间跃出来的就是默读。其实把这个故事的结构重新按一般的刑事犯罪片来拍。我可能也只能给三到三星半了。但这个结构太赞了。不得不夸一下导演,把看不见的客人那一套运用得驾轻就熟!
馋就馋咯
11th BJIFF No.25@万国城百老汇。塔氏的私电影,埋藏了他母亲的往事、父亲的诗和他最核心的意象,最私密的情感。为证明母亲不朽,而发现时光之可雕。记忆构成了人类的本质。叙事离散是普鲁斯特确证过的必然,唯此才可俯拾记忆零落,才可捕捉瞬间永恒。寻找答案不如凝望美。有哪一个镜头哪一格画面不耐一看再看呢?最喜欢的是结尾那一段,不同时间维度的母亲在夕光里穿过树林和田园,早上醒来他的东西还在里面有时间长流,生生不息的哀伤与坚韧。